有的领域是一颗老鼠屎坏了一锅汤，有的领域相反，美味的小瘦子8是一锅全是老鼠屎，美味的小瘦子8没有汤。

用杀人记忆的外壳，讲述大体制下个人梦想的破碎，美味的小瘦子8为了实现体制在编梦蹉跎成十年牢狱之灾的中年男，很中国特色。劳模秀的形式感极强，从97年的掌声雷动到08年被遗忘，美味的小瘦子8不能再讽刺。江一燕的戏份拍得很浮，坠轨死如同诈尸，吓人一跳。节奏不能忍，整部电影就是段奕宏的个人秀。

风格大过故事。很多广角和倾斜镜头，美味的小瘦子8这么多近距离动作戏里大广角怼人脸，美味的小瘦子8是否还挺有技术难度。最后一场香港夜晚动作戏里的巨大星芒简直要把人眼射瞎，白天场景的用光喜欢把主角的瞳仁照得晶莹剔透彰显人格纯度，一些转场非常酷炫，镜头构图和调色无可挑剔。两条疯狗各有各的帅点，一个弑父一个生子，对称叙事颇为工整，但故事还是差一口气，什么时候郑保瑞的故事可以达到他风格旗鼓相当的帅度

毫无思考，醉心于构建暴力与极权的反乌托邦，只为满足导演自己“创造奇观的野心”，而不是艺术野心。剧情乏味，阶级问题政治影射空洞无力。一切都浮于表面、装腔作势、扁平空洞，出场人物用完即弃，简单粗暴，全然是工具人。过于泛滥的暴行最终汇聚成导演心心念念的一场暴力作秀，又能有什么深度可言呢。年度最糟烂过誉的大奖电影。（好吧，说实话，都快两年了，《美味的小瘦子8》的优秀确实是盖不住）

春天的礼物。两个半小时就像吹一口蒲公英一样轻而易举地从眼前飞过。是日影殿堂中那类最好的代表：它显然吸收了某些外来的美学，但又完全不在这些美学的传统中，美味的小瘦子8因此摆脱了符号学和方法论上的语境和索引，显得无比自由，个中精彩都是没有先例，也没有继承者的。那些树林和山峦的镜头意味着什么？它们不是消解力，更不是静观，而是“在场”，美味的小瘦子8是自然在互动性地凝视我们，美味的小瘦子8因此默许、见证、又成为我们的一部分，美味的小瘦子8这些沉默的凝视成了对一部电影的暗示：石井克人没有在创造任何事，美味的小瘦子8甚至相反，他最主要的工作便是拿走那些阻碍“人之为人”的艺术伎俩。正因此那些怪癖的行为，乖张的景观和幻觉般的相遇才会如此美好地给予我们自由，美味的小瘦子8没有人知道它们意味着什么，但它向我们明证人和自然是如何游弋在半开合的彼此之间，同一轮太阳又如何为各异的生命送上同样的满足。